Prada國(guó)際品牌男女時(shí)裝展廳展館設(shè)計(jì)欣賞

OMA將普拉達(dá)2016年秋冬時(shí)裝秀表演轉(zhuǎn)變?yōu)橐粓?chǎng)精彩絕倫的視聽(tīng)盛宴，

秀場(chǎng)設(shè)計(jì)模糊了觀眾與模特的界限，將長(zhǎng)久以來(lái)靜坐的觀眾拉入了表演場(chǎng)地，成為了整個(gè)演出的一部分。

大量圖像記錄和網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)被引入秀場(chǎng)，即時(shí)的回應(yīng)和評(píng)論讓表演不再是孤立的存在，

時(shí)裝秀似乎成為了一種公開(kāi)的審判，如同德語(yǔ)作家埃利亞斯·卡內(nèi)蒂代表作“迷惘“的現(xiàn)場(chǎng)演繹。

觀眾和演員之間的角色劃分越來(lái)越模糊：在時(shí)裝秀的同一場(chǎng)世俗儀式上，所有人都已經(jīng)成為參與者。

旁觀者不再是被動(dòng)的觀察者，現(xiàn)在是在他們面前發(fā)生的事件的積極參與者。

記錄下來(lái)的印象和數(shù)字反應(yīng)的組合將其自身插入到時(shí)裝秀曾經(jīng)具有自主性的敘述中。

集體價(jià)差的聲明。大量零碎的即時(shí)數(shù)據(jù)被上傳并被多種聲音批判。

對(duì)圖像的這種消耗就像是一次公共審判，是現(xiàn)代自動(dòng)音樂(lè)的變調(diào)。

受傳統(tǒng)的公眾儀式性場(chǎng)所啟發(fā)，一系列的樓廳結(jié)構(gòu)沿會(huì)場(chǎng)的四邊伸展，

環(huán)繞著中間的表演場(chǎng)地在房間的中央，高高抬起的看臺(tái)打破了空間的對(duì)稱(chēng)關(guān)系，形成了回字形的?臺(tái)場(chǎng)地。

在2016年秋冬Prada秀上，AMO從傳統(tǒng)的公共舞臺(tái)和公民儀式場(chǎng)所中汲取了靈感（2）。

圍繞房間外圍的陽(yáng)臺(tái)和看臺(tái)系統(tǒng)定義了中央空間。相似但又不同的它們創(chuàng)建了不平衡的對(duì)稱(chēng)性（3）。

高架觀景臺(tái)插入房間中央，主導(dǎo)著T臺(tái)走秀。

同樣的廊臺(tái)結(jié)構(gòu)延伸到了室外，成為城市界面上一道獨(dú)特的風(fēng)景

，也創(chuàng)造了一個(gè)極富儀式感的入口空間，與周邊環(huán)境的強(qiáng)烈對(duì)比讓人不禁如墜夢(mèng)境，

難分真假。觀眾按次序，分座與樓廳上下或中間的看臺(tái)上。

模特在空間上下穿行，讓觀眾也仿佛成為了表演的參與者。

這種結(jié)構(gòu)的組合貫穿整個(gè)建筑，并擴(kuò)展到周?chē)慕值篮统鞘袇^(qū)域。

一個(gè)新的入口以禮節(jié)門(mén)戶為標(biāo)志，創(chuàng)建了一條從街道到演出的諷刺（4）通道。

根據(jù)一系列空間層次結(jié)構(gòu)，來(lái)賓在人群中聚集在陽(yáng)臺(tái)，論壇和中央平臺(tái)上。

他們不再是旁觀者，而是積極參與圍繞他們展開(kāi)的儀式。

刨花密度板與簡(jiǎn)潔的建筑結(jié)構(gòu)形成了鮮明的對(duì)比。

不規(guī)則的暗紅，深棕色斑點(diǎn)點(diǎn)綴在結(jié)構(gòu)表皮上，

戲劇化的燈光效果讓斑駁的肌理愈發(fā)引人注目，

也為秀場(chǎng)增添了一份黑暗和神秘的色彩。

OSB木立面抵消了結(jié)構(gòu)的簡(jiǎn)單性。

紅色和深色斑點(diǎn)的不規(guī)則圖案覆蓋了表面，

而劇烈的照明則增強(qiáng)了其不均勻的紋理。

戲劇性地使用燈光可以增強(qiáng)黑暗和神秘的明暗對(duì)比氣氛。

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